很高兴能够参加此次中国民乐论坛，作为从事民乐艺术工作的专业人员，我们身上肩负着发展中华民族优秀文化、弘扬中华艺术、让民族音乐走向世界、让古筝艺术成为世界性艺术的重任。我所在的中国东方乐团成立20多年来，一直秉承着让“全球响起筝声”的奋斗目标脚踏实地发展着古筝新筝艺术。

古筝是中华民族最古老的乐器之一，据今已有2500多年的历史。古筝这件古老的民族乐器能流传到今天，而且流传范围越来越广，除了乐器本身古朴典雅、声音优美动听外，再就是乐器的不断改革和乐曲及演奏方法、演奏形式的不断创新。应该说，改革创新增强了这件古老的民族乐器的生命力。

自从古筝问世以来，它的改革从来就没有间断过。现在常用的“S型21弦尼龙钢丝筝”，就是传统古筝改革的成功范例。它是建国以后研制成功的，现在已经普遍使用。改革后的“S型21弦尼龙钢丝筝”与过去的16弦古筝相比，扩大了音域、音量，改善了音色，外形美观大方。正是在这种基础上，才出现了大量的创新筝曲。假如没有“S型21弦尼龙钢丝筝”的出现，筝曲的创作和古筝的普及将会严重受到影响。1956年以后陆续出现了《庆丰年》、《战台风》、《雪山春晓》等一大批优秀曲目。进入上世纪80年代，国家一级作曲王天一先生撰写了系统的古筝理论专著《古筝教学法》一书，书中收录了100多种古筝演奏技巧，其中新创技巧占有重要分量，全书共计80余万字，创造了两项大世界吉尼斯之最。新创技巧抓四点、起身砸摇、左手扫四点、后起颤弦、出弦定格等技法运用在《故乡行》、《春耕时节》等新创曲目中，这些曲目均被入选由中央电视台和中国教育电视台联合录制的20集《全国古筝新曲选讲与示范演奏》电视讲座中，一经推出后引起国内音乐界强烈反响。

古筝艺术不但要从技巧上创新，也要在演奏形式上创新。王天一老师创作了大型古筝协奏曲《红山魂》，此曲运用了次序外轮扫、掌指击弦、双手扫摇四点、快四点、左手快速分指等10多种新创技法，形成了以筝家族为弦乐主体，笙、管、笛、埙、唢呐等为管乐主体，编钟、编磬、定音鼓、大鼓等为打击乐主体的东方交响的演奏形式。由国家文化部批准派遣在维也纳金色大厅举行的“王天一原创作品音乐会”上推出，引起国际音乐界的一致称赞，西方主流媒体称赞中国东方乐团为一流的专业表演艺术团体，称赞《红山魂》这部作品是艺术精品。这让我们对中国民族音乐走向世界更加坚定了信心。

古筝技法和曲目的不断发展使得越来越多的人了解并喜爱上了这件民族乐器，但是传统古筝转调困难，缺音少律，也限制了作曲家的创作，严重地限制了曲目的表演范围。怎样改革古筝，才能既适应作曲家创作的需要，又适应演奏家演奏的需要及演奏各类型作品的需要，使这件古老的民族乐器真正成为东方的钢琴，经过多年的探索实践，终于研制出了新筝。新筝突破了原来意义上的古筝转调的限制，将十二平均律真正地运用到了古筝上。新筝筝码位于面板的中央，左演奏区为七声音阶弦序排列，右演奏区为五声音阶弦序排列，这样就解决了继承与发展的矛盾。

我们既可以利用右演奏区来完成任何一首基于五声音阶体系的乐曲，比如：《渔舟唱晚》、《高山流水》。也可以利用左演奏区来演奏基于七声音阶体系的作品，比如：王天一老师创作的《加勒比海之夏》，我和王冬婉创作的《冰融二月春》等。如果左右演奏区联合使用，则可以充分发挥五声音阶和七声音阶弦序排列的特点，演奏各种复杂乐曲，比如：新筝独奏曲《打虎上山》《春寒秋诉》等。如果将左右演奏区的音阶弦序稍加调整，便具备了十二平均律中所有的音，在理论上具有和钢琴一样的功能，比如：王天一老师编创的《献给爱丽丝》和他的原创作品《威尼斯之夜》等。这样，它就可以适应任何基于十二平均律的乐曲的演奏。更为值得称道的是，在具备十二个音的同时，右演奏区音位排列仍然是五声音阶排列或转调五声音阶排列，完全可以满足五声音阶乐曲演奏的需要。可以说，传统古筝所具备的功能，新筝完全具备，而传统古筝根本无法解决的问题，新型古筝则很容易解决。新筝解决缺音问题很巧妙，中置琴码，两个演奏区同在一架筝上有机结合。

艺术是为人民大众的，艺术实践是检验艺术真理的唯一标准。新筝在演出实践中受到人民群众的极大欢迎和广大专家的一致赞扬。在北京召开的新筝鉴定会上，专家们对新筝给予了充分肯定。尤其是国家一级作曲王天一先生创立了科学系统的新筝教学理论，创作了系统的新筝演奏教学曲目以后，给新筝插上了腾飞的翅膀，使新筝迅速推广开来。现在，中国东方乐团在全国28个省、市、自治区和世界上16个国家和地区建立了“王天一古筝新筝教学中心”，在国内外多所艺术院校建立了新筝专业，积极培养新筝演奏人才。乐团在全国举办了300多场音乐会，音乐会上不但上演了古筝经典作品，还上演了新筝优秀作品，都引起广大观众、专家和新闻媒体的一致称赞。

一件乐器的创新演奏技法和演奏形式还能带来更深刻的政治意义。我们随同胡锦涛主席访问古巴时，我们用中国的乐器--新筝在古巴革命宫和古巴国家大剧院的专场演出中与古巴艺术家合作演奏了古巴交响乐名曲《关塔纳梅拉》，增进了两国文化的交流，拉近了两国艺术家的距离。这说明音乐无国界，只有优秀的民族艺术才能成为世界性的艺术。

在第二次访问爱尔兰时，我率团在国宴大厅演奏了王天一老师创作的新筝独奏曲《爱尔兰之恋》，筝声响彻国宴大厅，爱尔兰总统麦卡利斯、总理埃亨等国家领导起立为中国艺术家的精湛演出热烈鼓掌。我想如果没有新筝的出现，没有王天一先生创新的演奏技巧和创新的曲目就不能引起如此强烈的共鸣。

在台北市举行的“两岸三地古筝名家音乐会”上，由我和国家一级演员赵勃楠共同推出的由国家一级作曲王天一先生创作的大型新筝与钢琴协奏曲《乌江悲歌》轰动了两岸三地音乐界，这首作品是中国第一部新筝协奏曲。在2348人参加演奏的创新吉尼斯世界纪录古筝新筝大合奏的表演中，新筝也占有重要一席之地，为中国器乐演奏摘下世界第一的桂冠立下了汗马功劳。中央电视台和中国教育电视台隆重推出的用王天一先生的新筝理论进行的“新筝艺术电视讲座”在全国掀起了新筝的学习热潮。国家文化部主管的文化艺术出版社和中国音协主管的中国音乐家音像出版社推出了王天一的多部新筝专著和电视讲座光盘，为全国新筝爱好者提供演奏理论和演奏技法的大力支持。为推广新筝，中国儿童音乐家协会在北京建立了中国新筝专业委员会，并在北京召开了“王天一新筝理论和作品研讨会”。全国各考级单位均把新筝作为考级的单列民族器乐项目。这些，都充分说明了新筝已完全接受了社会实践的检验，显示出了强大的生命力。可以说，新筝的出现对中国民族音乐的发展做出了积极的贡献。

我所在的中国东方乐团为了把中国优秀的民族文化推向世界，让更多的人了解喜爱中国民族音乐，先后受国家文化部和有关部门派遣出访了40多个国家和地区，为20多位中外国家元首进行专场演出，成功地在国外上演了近百场音乐会，真正地让中国的优秀民族艺术走向了世界，为实现让全球响起筝声的奋斗目标做出了应有的贡献。

今后，我们要认真贯彻此次座谈会的会议精神，把各位专家对民族音乐发展的真知灼见变为我们的艺术实践，继续为弘扬民族文化发展民族音乐作出积极努力，争取取得更大的成绩。