《冬日夜雨》演奏注释
此曲是用传统曲目的创作方法创造的一首古筝独奏曲目。乐曲免回了北方寒冷的冬日，在漫漫长夜里，人们互相缠绵地诉说着对生活、对人生的无限感慨，揭示了人们对命运的抗争、对美好生活无限向往的深刻主题。
① 拍前装饰性花音的弹奏起音是在下一个托音的上方八度音，弹奏位置大约距离前岳山二至三指远，运行方向为平行于前岳山的直线。弹奏时大指假甲尖部平面触弦，大约与筝弦呈45度角，弹奏的音色要连贯流畅，花音之后的托音弹奏要紧凑。花指的大体起音为高音3，止音为2，花指的止音弹奏结束后，大指顺势向前拨弦，奏响主音。花指的止音与主音之间应该有一定的差异，不能把主音混同到花音中去，这种差异应该依靠主音和花指止音适当的强弱对比来体现。花指的弹奏以清脆明亮、连贯流畅、自然优美为标准。
② 此小节为切分音节奏型。也就是改变了正常的四分之二拍的强弱规律，使同度按弦的弹奏成了强音。勾弦弹奏要采用靠弦弹奏得方法，靠弦弹奏会使音色更加饱满扎实。同度按弦的弹奏要注意“三同”：大指同时弹响两根相邻筝弦；右手弹响，同时左手迅速下按筝弦；从自然音上取得人为音与相邻上方自然音同度相合。在实际弹奏中，要严格按照这三个原则进行弹奏。右手同度按弦弹奏后手腕向上自然提起，等自然下落后，再进行下一音符的弹奏。
③ 拍子中间出现的花指在弹奏时要把弹奏时值找准，花指只占四分之一拍，花指的大致起音在下一个托音的上方八度音，也就是高音6，止音在5音，花指的止音弹响后，大致直接拨响主音。花指钱的大抓弹奏时，左手应轻柔大指所托奏的筝弦。
弹奏定时滑弦时，起音与止音的弹奏都要严格按照乐谱标记的音符进行弹奏。从3音滑至5音是小三度音程关系，左手下按筝弦的力度应适当加大一些，要一次滑到位，不可二次按弦。定时滑弦的过渡音要尽量放开，要注意定时滑弦的弹奏要领，滑音要圆润柔和，时值要准确无误。右手要注意弹奏力度，左手要掌握好滑奏时间。
④ 此小节中出现了三个滑音，有两个上滑音，一个下滑音，处理起来都不尽相同。第一个是3音上滑音，第二个是2音上滑音。上滑音的弹奏要领是：先弹后按；上滑至上方相邻音的高度；等余音消失或等弹响下一筝弦是左手再将争先放开；本音和滑音的时值基本各占一半。这两个上滑音的基本弹奏方法一致，但在具体弹奏中还是有所区别：3音的滑音止音5音，从3音到5音是小三度音程，2音的滑音止音是3音，从2音到3音是大二度音程，3音下滑弦的力度比2音下弧线的力度要大一些。3音华先后等弹响下一筝弦后要抬起，再进行下一个下滑音的弹奏；2音滑弦后要紧接着弹奏此音的上滑音，所以不用马上抬起。下滑弦和上滑弦衔接弹奏时，不用二次按弦，直接在上滑音止音音位上弹拨后，左手“三指”向里向上裹弦奏出圆滑的下滑音即可。
⑤ 此曲运用传统技法来创作，右手摇弦与左手刮走是使用最多的双手弹拨技巧。摇弦采用扶腕摇弦法进行摇奏，弹奏要领是：右大臂稍往外支，右手掌的张根部位轻轻地扶在靠古筝前岳山的筝首板上面，右手食指尖捏住大指假甲根部，其余手指随食指指形自然弯曲，以腕部为轴心，用臂部带动腕部，腕部带动假甲尖在同一根筝弦上快速反复托劈或劈托。此处摇弦弹奏力度由弱渐强，摇弦密度也要保证，要要得细腻、匀称、流畅。
⑥ 此处摇弦左手是上行刮奏和下行刮奏交替弹奏。左手上下行刮奏衔接时要连贯流畅，不要有衔接痕迹，上行刮奏渐强，下行刮奏渐弱。身体随着上行下行刮奏向后向前自然摆动。刮奏应保证起音止音大体准确，要尽量防止刮奏经过摇奏筝弦是产生的杂音。要和刮得弹奏结合要紧密，注意整体音乐效果。
⑦ 大抓套同度按弦的弹奏，中指抓弦的低音需要浑厚、纯净的音色，这就要求弹奏者必须尽可能减少低音重杂音的比例。注意抓弦的同步性，还要注意同度按弦的弹奏。同度按弦的弹奏要领在注释②中已有详细讲解，不再重复。同度按弦弹奏所产生的音不是单纯的单音，而是具有一定的上滑音效果，这一点应该注意。在大指双托时，指甲平面触弦，面积要稍大一些，角度要合适，避免假甲平面接触要托响的两根筝弦，不能用假甲侧面“锯弦”。整个抓弦套同度按弦的弹奏，两种技巧要有机地结合在一起，弹奏要坚定有力，音要饱满浑厚，粗犷奔放，余韵无穷。附点音符的时值要准确。大抓套同度按弦弹奏后，手腕要自然向上提起。
⑧ 前倚音花指的弹奏在注释①中已经讲过，可参照。此处花指的大致起音是高音5，止音是3音，弹奏花指时各指自然打开，花指止音弹奏后，大致顺势托弹主音，中指同时勾弹下方八度音，奏出大抓的音乐效果。抓弦后，食指假甲尖部收回捏住大致假甲根部，其余手指自然收回，手型呈摇弦状准备摇奏。
摇弦的同时，左手进行下滑弦的弹奏，下滑至止音音高后，左手再向上进行滑弦弹奏，放开至本因音高左手上滑弦时，“三指”裹住筝弦向里向上吧过渡音充分放开。右手摇弦要细腻连贯，不要有中断感，频率要尽可能高，每一次触弦的力度都要大致相同，这样产生的持续音才会清晰明确，连缀成一条线。左手再摇弦过程中上滑时，手腕的控制非常重要，手上抬得动作应该是一个匀速运动的过程，速度相对稳定，不能有太大的变化，否则过渡音酒不够圆滑流畅。切忌出现摇弦音突然变化过快的弹奏现象。在摇弦即将结束时，要逐渐减弱摇弦力度，使持续音的强度渐弱。摇弦频率不能因为接近结束而降低，这样才能使结束音自然，没有中断感。摇弦弹奏结束时要自然，与下一弹奏的衔接要严密。在演奏中，注意力度与频率这两个概念的根本区别，不要混淆。
⑨此小节的音符是切分音型，抓弦后下滑按弦摇弦的弹奏是在强音上弹响的。摇弦的同时，左手开始下滑弦，奏出上滑按音的音乐效果，左手下滑止音音高是上方相邻筝弦的高度。在左手下滑的过程中，要控制下滑的速度，要把过渡音充分放开，要稳定的滑弦，切不可一次到底，过渡音要奏得圆滑细腻，优美柔和。摇弦要保持高密度。摇弦时值虽然只有一拍，但也要奏出强弱的变化。摇弦快结束时力度渐弱，手腕抬起，拨响下一筝弦。右手摇弦结束，但是左手却不能马上抬起，要等弹响下一筝弦后左手再抬起，否则会出现杂音，影响全曲音乐效果。
⑩右手切分音型在此曲中运用得比较多，摇弦的弹奏时值要准确，摇弦虽然在一拍时值内，既要保证摇弦力度，又要保证摇弦密度。左手刮奏与右手对位要严格，左手是在右手摇弦时值过半后再进行摇弦弹奏的。对位弹奏时，刮奏不要把摇指所奏筝弦给捂回去，要使摇刮弹奏对位准确，连贯和谐，刮奏与最后一个音符的弹奏同时结束。
11.此两小节的弹奏同注释⑧和⑨基本一致，不再重复。
12.此小节中按音要按弹奏要领进行弹奏。从6音至7音是大二度音程，弹奏时，左手要先按到按音音位再弹奏，拨弹后左手不要马上抬起，等下一个音弹奏之前的一瞬间再将左手抬起。练习时尽量先放慢速度进行，等达到弹奏要求后，再按正常速度进行弹奏，注意前后音符的衔接。
13.前倚音的弹奏方法在注释①中已经讲过，这里不再重复。此处前倚音的大致起音是高音1，接着弹奏的止音是勾，下一个托音是1音，所以花指大致止音应为1音。前倚音原则上不占下一个音符的时值，实际弹奏中花指占前一小节时值的最后半拍，也就是与前一小节左手刮奏有半拍重叠弹奏，衔接要严密，不要有明显的痕迹。
在同一弦上连续出现的三个滑音的弹奏要注意几个具体弹奏问题。第一个下滑弦要严格按照下滑弦的弹奏要领进行弹奏，最重要的一点就是上滑音的止音要保证音准，左手在第二个下滑弦弹奏之前将筝弦放开。第二个下滑弦弹奏之后紧接着进行上滑弦的弹奏，上滑弦弹奏时左手不用二次按弦，左手“三指”直接在弹响后的筝弦上向里向上裹弦把过渡音充分放开。
14.前半拍的休止符时值要掌握准确，大抓弹奏要饱满浑厚，大指和中指的抓奏力度要一致，以产生的八度音协调为准。短音抓弦时，后续弦的弹奏稍快，起腕动作不要太大，连续抓弦的弹奏复原要迅速，抓弦要准确。短音抓弦时，应该充分发挥腕部的带动作用，起腕动作要明显，抓弦完成后，左手应该采取腕动揉弦法进行揉弦，频率要大，这样才能体现出乐感的柔和细腻。按音与前后大抓的衔接要连贯，要保证按音音准，时值要准确。
15.此四小节弹奏的音型和节奏感与注释13.和14.基本一致，不再重复。
16.此前倚音的弹奏与前面多次讲述的大体相同，都是占前一小节音符的最后半拍，大致起音是下一个托弦音的上方八度音，也就是高音5，止音就是5音。定时滑弦的弹奏要领在前面也多次讲述，不再重复。连续的定时滑弦弹奏不要人为地往后拖半拍，要按乐谱标记的时值进行弹奏。
17.这个前倚音是用食指来抹奏的，大致的起音应该在紧接着的勾弦的下方相邻八度音，也就是低音2，止音也就是勾弦的下方相邻音1音。抹奏时时值假甲尖部立起，运行方向为平行于前岳山的直线，大约距前岳山两至三指远。食指连抹后与中指勾弦的衔接要紧凑连贯。勾托抹托的弹奏采用提弹法，弹奏要有跳跃感，手背放平，各指向掌心方向拨弦。左手轻柔大指所弹筝弦，使音色柔和细腻。
18.此两小节的弹奏要按乐谱标记的指法弹奏。附点音符要弹奏得准确。分指弹奏时手呈半握拳状，各指向掌心方向独立运动。在传统曲目中，能用连托弹奏的音符都尽量用连托靠弦弹奏，靠弦弹奏的音色会比较浑厚，时值也会控制得更加稳定。
19.4音的按颤弹奏在保证音准的情况下，颤弦在按音音位的基础上进行。按音后的上滑弦起音音位就在按音音位上奏响。虽然从4音上滑至3音只是小二度关系，但还是要尽量把过渡音充分放开。因为从低音6下按至低音7的关系是大二度，所以按音低音7的下按力度比4音的下按力度要大一些。
20.托弦后手腕上提，下落后找到快琶弦的弹奏位置，准备弹奏。三指快琶弦时手呈半握拳状，各指假甲尖部向掌心方向发力拨弦，各指弹奏力度一致，时值平均，左手要对右手大指所弹筝弦进行揉弦。快琶弦要弹奏得连贯流畅，弹奏后手腕向上提起。
21.上滑音的弹奏前面已经讲过，不再重复。下滑按弦的弹奏在前面出现过，要把过渡音尽量放开。3音上滑音弹奏后，左手不要马上放开，等弹响下一音后，左手再将筝弦放开准备下滑按弦的弹奏。下滑按弦下按后要迅速移动至下一个下滑弦的弹奏筝弦，找到要下按的筝弦。下滑按弦的弹奏不要因为下一个滑弦的弹奏影响，而不能下滑至止音音高，要先放慢速度把过渡音放开，下滑至止音音位，左手放开的时值也要准确。低音区的下滑按弦用无名指肉指拨弦，这样弹奏的音色会相对浑厚，余音绵长。
22.左手从低音区移动到中音区的按弦弹奏速度要快，要平行移动，手型不要改变，下滑弦靠手腕发力向下滑弦。先放慢速度练习，把音准、左手移动速度等问题一一解决后，再按正常速度弹奏。
23.定时滑弦的弹奏在前面已经讲过，但此处弹奏的起音和止音的时值不是平均的，要按乐谱标记的时值进行弹奏，过渡音仍要充分放开。接着的上滑弦弹奏不用二次按弦，直接在定时滑弦止音音位上奏响后，再把下滑音充分放开就可以了。按音的弹奏要领在前面也多次讲过，此处不再重复。
24.此处几小节的弹奏与注释21.22.23.基本一致，不再重复。按音后的下滑音弹奏在前面的注释中也已经讲过，不再重复。
25.前倚音、大抓套同度按弦、按颤弦等技巧在前面的注释中多次讲过。
26.上行连抹是属于前倚音上行刮奏的弹奏技巧，所弹音符时值各占前一小节的最后半拍，连抹弹奏位置是距前岳山大约两至三指远的直线。第一个同度按弦使用抹奏直接弹响的，上行刮奏弹奏力度要渐强处理，同度按弦力度为最强，从第二个同度按弦开始，食指捏住大指假甲根部，其余手指自然弯曲呈半握拳状，进行甩弹弹奏。甩弹由手腕发力，弹奏力度逐渐加大，弹奏出从弱到强的连续小滑音音乐效果。同度按弦接按音下滑音弹奏时，也是从同度按弦的止音音位上直接拨响后，左手再放开至按音音高。
27.附点音符的弹奏要明确果断，同度按弦要弹奏得准确无语，按音弹奏要注意音准。
28.在低音区和中音区进行弹奏时，弹奏位置大约在筝码与前岳山的中间位置，这个位置音色比较好，余音相对较长，有利于左手进行揉弦的弹奏。
29.此三小节与注释26.27的弹奏方法基本一致，只是比前两个注释低一个八度。
30.后半拍出现的三指快速琶弦弹奏，要突出大指主音的弹奏力度，突出主弦音乐效果。
31.这里出现了拍子后面的花指，花指弹奏时值要准确，大致起音为高音5，止音为3音，也是花指托奏后右手再进行大抓弹奏的。
32.此小节开始减慢弹奏，各技巧的弹奏方法前面已经多次讲过，可参照。渐慢弹奏要自然流畅，要恰到好处地把握弹奏速度。此处摇弦是持续摇弦，摇弦过程中不要碰响邻弦，要保持摇弦的力度和密度，左手上下行交替刮奏在前面也已经讲过，最后一个刮奏同右手大抓同时结束。注意全曲手势，要大方得体。