《月照残荷》演奏注释
《月照残荷》是用传统曲目创作方法表现现代人内心世界的古筝独奏曲。乐曲描绘出明月当空，秋风刮起荷塘的浮叶，花去枝枯的悲凉景象，曲作者触景生情，书法了人们郁郁不得志无可奈何的浮躁心情。此曲作为高级曲目入选《中国古筝考级教程》，还被改编成新筝曲目入选《中国新筝考级教程》，并作为重点讲解曲目入选《王天一筝曲选讲》，还作为优秀曲目入选由中央电视台和中国教育电视台联合录制的20集古筝电视讲座《中国古筝新曲选讲与示范演奏》，在全国各电视台播出后，引起极大反响。台湾国立音乐学院将此曲作为古筝名曲在音乐会上隆重推出。
此曲慢板中的“按颤弦”、“按滑弦”、“上下按弦”的弹奏和快板中的传统式“勾托抹托按音”快速交替弹奏及跨八度交替弹奏均是难点。“按颤弦”要注意音准和腕部颤动频率；“按滑弦”要适当延长过渡音；“上下按弦”要滑得优美轻盈；快速弹奏要干净利落，节奏感要强。对快速弹奏有难度的演奏者，可采取先慢后快的练习方法。全曲的演奏，情感要投入，动作要优美，情感动作要符合表现乐曲内容和揭示乐曲主题的需要。
演奏《月照残荷》总的要求是：慢板中的颤按推揉等技巧要弹奏得优美轻盈，快速弹奏要干净利落，节奏感要强。做到慢而不拖，快而不抢；音强而不燥，音弱而不虚。
①前倚音的弹奏。此处前倚音需按照花指的弹奏要领弹奏，在离前岳山大约两指远拨弦，要弹奏得清脆明亮，连贯流畅，柔和优美，避免出现生硬浮躁的音乐效果。花指弹奏时要弱起渐强，连托时其余各指自然放开，中指准备找到即将弹奏得筝弦，花指结束的同时，中指要勾响所弹奏的筝弦。附点音符的时值和速度，不能有偏差，以免影响整首乐曲的弹奏速度。
②按颤弦的弹奏。按颤弦，即在按音音位上进行颤弦的弹奏。按颤弦是一种综合技巧，要注意按音和颤弦的技巧的结合。首先，应该保证按音的准确，不能出现偏差。然后，在按弦产生的按音上施以颤弦技巧，奏出颤音。在弹奏时，要注意保持手腕的放松，不能在按弦对的基础上再一次用力下按筝弦，否则就会使按音产生不必要的升高，改变原来的音高，破坏整体音乐效果，但手腕也不能过于放松，容易使产线的弹奏过程中出现音高渐低的趋势。在颤弦时，首先要保证按音的音准，然后再按音的因为上加以颤弦。要注意加大颤弦的频率。突出颤音效果。这个按颤音的时值是四分之三拍，要控制好音符的时值，等弹响下一筝弦后，左手再抬起，将筝弦放开，以免出现不必要的滑音。下滑弦要严格按照下滑弦的演奏方法进行弹奏，姜起音、过渡音、止音三者的关系处理好，这三个部分在整个滑音中所占的时值比例大体相同，要根据弹奏要领奏出便准规范的上滑音。这个上滑音的弹奏比较规范，所以难度不大。滑弦动作要果断，应该一次到位，不要二次下按时再找音差，也要防止力度过大，使音高偏高，出现不可弥补的失误。
③正拍弹奏中出现的花音弹奏要遵循由慢到快、由弱到强的原则，以连贯流畅、饱满扎 八度音。花指弹奏的过程中，左手要在筝弦上下按，准备下一个按颤音的弹奏。按颤音的弹奏方法，可参考注释②中按颤法的弹奏方法。按颤弦弹奏后，等右手弹奏下一个筝弦后，再把左手放开，进行下滑弦的弹奏。下滑弦的弹奏方法，在注释②中也有讲解，可参考。
④此处的按颤弹奏方法与注释②中按颤法的弹奏方法基本一致。前面讲过的按颤弦都是从3音下按致4音的按颤弹奏，从而此处是从6音下按致7音的按颤弹奏。从3音下按至4音的按颤弹奏是小二度音程关系，从6音下按至7音的按音是大二度音程关系，因为原音至按音的音程不同，所以左手下按的力度也不同。从3音至4音的下按力度比从6音至7音的下按力度要小一些，所以此处从6音至7引得按颤弹奏力度比前面的按颤力度要大一些。弹奏后起颤时右手的拨弦位置要比正常弹奏位置稍微靠左一些，这样产生的音色比较柔和优美，并且具有一定的穿透力，还可以保证在颤弦时的震动衰减不会过快而影响颤音的持续性。弹奏后起颤时要注意几个问题∶一是产线时间的掌握，既不能过早颤弦，也不能太晚颤弦，一般以本音时值与颤音时值各占一半为原则。二是颤弦力度的掌握，要按正常的颤弦弹奏力度来控制。三是颤弦的频率，颤弦要保持较高的频率，在有效颤弦时值比较短的情况下，仍要保证颤弦频率对手腕的高度放松。四是右手的配合，弹奏后起颤弦时，右手的弹奏要适当加大一些力度，使余音绵长，为左手进行后起颤弦创造良好的弹奏条件，左手在颤弦前做好充分准备，颤弦时颤动频率要加快，注意颤弦音的柔和细腻。
⑤按颤上滑弦的弹奏，先要保持下滑音的起音音准，4音下滑音的起音与3音下滑音的起音音高一致，都是先下按至5音音高弹响后，再向上滑弦，上滑音至4音音位即可，要把握过渡音充分放开。紧接着的后起颤弦弹奏，要按照后起颤的弹奏要领进行。
⑥此小结的三个音符都是在同一弦上按弦并进行附加的技法来弹奏的。前两个音符是用按颤技巧来弹奏，具体弹奏方法在②中已经讲过，可参照。按弦下滑弦在弹奏时，要先注意把音按准，保证按音音准，也就是上滑弦的起音音准。之后再进行下滑弦，滑至上滑音音止音位，也就是5音即可。弹奏时一定要保证按滑音起的音准，要把过渡音充分放开，把本音、滑音和止音时值控制好。持续在同一弦上进行按颤及按滑弦时，一定要保证左手对筝弦的准确控制。筝弦自身有一定的张力，所以至于下按时要保证三个按音的起音均准确无误，要想控制由于筝弦自身张力所带来的困难，左手不能一味地保持原来的力度按弦，而是不断加大下按力度，才能才能控制音高的稳定。
⑦下滑弦和上滑弦的衔接弹奏。分别按照下滑弦和上滑弦的弹奏要领来弹奏，下上滑弦在同一弦上衔接弹奏时，首先要注意时值的控制，保证时值的标准。然后在上滑音结束时将音保持在止音音位，左手要稳定，不要缓腕，以免造成二次滑弦。最后按照上滑弦的弹奏要领完成下滑弦的弹奏。基本功不是很扎实的演奏者往往由于控制不住左手的上滑音时间而导
致过渡音时值较短，此处应特别注意。上滑音和下滑音的衔接应该形成一个整体，滑音之间的衔接要紧密，过渡音要自然，以圆滑优美、余音绵长为标准。
⑧ 此小节中定时滑弦与上滑弦的衔接弹奏，与注释⑦中讲过的下滑弦与上滑弦的衔接弹奏有相同的地方，课参照。定时滑弦的弹奏要严格按照演奏要领来弹奏，与上滑弦的衔接方法和前面讲的基本相同，不再重复。
⑨ 下上滑弦的弹奏。下上滑弦是古筝弹奏中比价特殊、比较常用的技巧之一，是最能体现古筝韵味特色的重要技巧之一。弹奏要领是：奏完上滑音之后，迅速放回到本音音高，使余音有形成了一次下滑音。这个技巧的弹奏，要求演奏者用手腕带动左手“三指”指尖进行下滑弦和上滑弦，左手运动要迅速，要形成明显的上滑音与下滑音的衔接效果。在弹奏下滑音时不允许左手快速放开筝弦，以免出现滑音，而这个技巧则正是要求演奏者迅速放开左手，使余音放开，产生下滑音的音乐效果。希望演奏者在弹奏时，手腕动作要灵活迅速，右手弹拨的力度要稍微大一些，使余音延长，奏出明确的上下滑音。在弹奏时，首先，要注意下上滑弦的弹奏要领，注意音准；其次，注意各部分时值的准确；再次，要足以整体的音乐效果，应该弹奏得圆润柔和，扎实饱满，连贯流畅，悦耳动听，节奏感鲜明。
⑩ 这首曲目中运用了各种按弦、滑弦弹奏技巧，此小节中出现的是同度按弦技巧的弹奏。同度按弦是左手再筝码左侧下按筝弦，从自然音上取得与其上方相邻自然音同度相合的人为音的一种基本弹奏技法。弹奏方法是：有时候同时拨响相邻的两根筝弦，在右手弹奏得同时，左手食指、中指、无名指的指尖在筝码左侧离筝码十六七公分处迅速下按相邻筝弦中音高较低的筝弦，使所按弦的原音高上升为其上方相邻音的音高，构成同度和声。总结同度按弦的弹奏特点，有三个“同”字：右手同弹响相邻的两根筝弦；在右手拨弦的同时，左手迅速下按，面积要稍大一些，角度要合适，避免假甲平面与筝弦呈垂直状态。大指假甲应平面接触要托奏的两根弦，不能用假甲侧面“锯弦”。
⑾ 此曲中大抓的弹奏为数不多，要注意弹奏质量。此处几个大抓属于短音抓弦，弹奏时，手腕的动作幅度不用打胎。大抓在低音区弹奏，弹奏位置要稍靠近中弹一些，使大抓的音色饱满浑厚。大抓时，中指和大指弹奏要同步进行，不要交替拨响，以免产生不和谐的音乐效果。要准确掌握第一个大抓附点音符的弹奏时值，颤弦弹奏要用左手手腕发力，颤弦频率要尽量加大一些，这样才可能使整体的音乐感觉细腻柔和。其它三个大抓要使用揉弦来增加音色的柔和。此小节整体弹奏时，第一个音弹奏稍强一些，后三个音渐弱处理。
⑿ 此小节中后起颤音的时值是一拍，此音符弹奏力度要适当加大一些，使余音延长，也有利于后起颤效果的控制。后起颤弦和定时滑弦的弹奏方法在前面分别讲过，不再重复。
⒀ 下滑按弦弹奏时，左手按滑弦要稍迟于右手弹奏，也就是说，右手先弹拨筝弦，左手后再筝上按滑。下滑按弦所产生的按音效果不同于按弦产生的按音效果，因为它加带了上滑音；下滑按弦所产生的滑音效果也不同于下滑弦所产生的滑音效果，因为它所奏出的滑音是
一种不完全滑音，即小滑音。这就是要求弹奏着要恰到好处地掌握左手的按滑时值，所弹奏出的音乐效果既不能是按纯音，又不能是纯滑音，而是按和滑的一种巧妙结合音。下滑按弦与下滑弦有相同的地方，首先，下滑按弦和下滑弦都是先弹后按。首次，都要奏出上滑音的音乐效果，滑音的止音都是上方相邻音音高。最后，两种下滑弦都要注意，下滑弦时要一次滑弦到位，不要二次按弦，形成杂音。下滑按弦和下滑弦有不同的地方∶一是下滑弦的弹奏是音符时值弹奏过半后，左手三指再下滑筝弦。下滑按弦则是在弹奏后，马上进行下滑筝弦的弹奏，形成上滑音效果。而是下滑弦本音和滑音的时值基本各占一半。下滑按弦本音的时值基本占音符时值的四分之一，滑音时值占音符时值的四分之三，要充分放开过渡音，使过渡音尽量延长。
⒕.按颤下滑弦的弹奏是全曲弹奏的重点技巧之一，要特别加以重视。按颤下滑弦的弹奏方法是∶先按弦，后颤弦，再下滑弦。即先按弹奏要领弹奏出按音，然后在按音音位上进行颤弦弹奏，奏出按颤音，再在按颤弦音的尾音上进行下滑弦奏出上滑音。三种技巧融为一体，奏出的音为按颤上滑音。弹奏时，首先，要保证按音的音准，要一次按到位，前面讲过按音的具体弹奏方法，不再重复。其次，按颤弦的弹奏，要保证颤弦频率尽量加大，按颤弦音准要准确，不能由于颤弦频率不够，造成按颤音忽高忽低。再次，要保证下滑弦的过渡音充分放开，上滑音止音要一步到位。以上几点的】均充分掌握，才能奏出规范标准的按颤上滑音。注意技巧之间的转换要圆润顺畅，保证整体音乐效果。
⒖.定时滑弦的起止音时值要按照乐谱标记的附点音符时值弹奏。定时滑弦和上滑弦的衔接弹奏在前面的注释中已经多次讲过，此处不再重复。按颤的弹奏在④中也讲过，不再重复。重点讲一下此小结中按颤弦与下一小节的按弦上滑音的衔接弹奏要注意的问题。按颤弦时，左手保持在按音音高进行颤弦，弹拨下一自然音符时，左手也不要抬起，要继续进行颤弦，等到弹奏按弦上滑音之前，左手在按音音位再稍微下按至上滑弦起音音位，右手弹拨后，左手在按上滑弦的弹奏要领进行弹奏。
⒗.连续下滑弦的弹奏。第一个下滑弦是按音下滑弦，要按照弹奏要领进行弹奏，滑到止音音位后，左手不要马上抬起，要等弹响下一个音后，左手再抬起，再进行下一个音符下滑弦的弹奏。这个衔接过程节奏处理的要稳，不要有慌乱的感觉，更不要把第一个下滑音的止音迅速放开，从而形成过渡音，影响整体音乐效果。
⒘.此两小节的切分音型下上滑弦的弹奏，与注释⑨中的弹奏方法基本相同，可参照。此两小节的音符弹奏应适当整体加力，按音符上行弹奏力度渐强处理。
⒙.按音接上滑弦的弹奏。普通6音上滑弦的起音音高应是此音符的上方相邻音音高，也就是i音，而在此处，6音下滑音弹奏的前一个音符是7音的弹奏，所以6音的下滑音起音音高应该为此按音音高，而不是同弦音上方相邻音高度。也就是7音后的6音下滑音的弹奏，起音为7音。4音后的3音下滑音的弹奏，起音为4音。
⒚.连续按颤弦的弹奏。连续的按颤弦弹奏时，每个音符都要分别掌握按颤弦的弹奏要
领，按弹奏要领弹奏。只是在两个按颤音衔接是，不要使左手向上或向下运动，而是要持续按颤弦的弹奏，不要产生中断现象。
⒇ .此处定时划线的起音不是自然音，而是按音4音，首先要保证按音的音准，才能继续下一个技巧的弹奏。定时滑弦的止音音高就是下滑音的起音音高，衔接弹奏时，不用二次按弦，直接在下滑音起音音位奏响后，左手再进行上滑弦的弹奏就可以了。定时滑弦在上滑弦衔接弹奏得具体问题，可参照前面注释中讲过的内容来弹奏。
21 .此乐句四小节中多次出现了按颤弦的弹奏，在频繁出现的按颤弦弹奏中，要注意左手下按的力度保持不变，颤弦的频率要尽量加大，使每一个按颤弦的弹奏都要达到弹奏要求。
22 .此四小节中出现了两组按颤弦和按弦下滑弦的弹奏。弹奏时，第一个按颤音要按弹奏要领来弹奏，左手下按时要保证按音音准。第二个音符弹奏时就在左手下按的按音音位上弹奏，再进行按弦下滑弦的弹奏，要按弹奏要领来完成。这两组按颤弦和按弦下滑弦的弹奏音区不一样，弹奏筝弦不一样，筝弦的张力不一样要分别保证4音和7音的基本音准后，再进行弹奏。
23 .此小节四个音符均为按颤弦，弹奏时要保证每个按音的音准和颤弦频率，还要注意附点音符的处理，第一个附点音符弹奏力度稍大一些，其余三个音符按渐强处理。弹奏位置稍靠近中弹位置，这个位置的音色更加饱满浑厚，使按颤弦更有持续性。
24.. 按弦上滑弦的起音音位要一次按到位，千万不要二次按弦，产生杂音，要把过渡音充分放开，与下一个同弦自然音的弹奏衔接要自然。也就是说，7音的下滑音起音是上方相邻音的音高，也就是1音的音高，要保证起音音准，上滑弦至7音音高后，再把左手完全放开，在同弦上弹奏6音的颤音。
25. 此小节的弹奏丛低音区迅速转变到高音区弹奏。移动时要迅速果断，手背放平，平行移动，不能拨错筝弦。音符弹奏上行排列，要逐渐加大弹奏力度，音符渐强弹奏。后面的几个乐句都在高音区弹奏，所以弹奏力度也都比前面在低音区的弹奏力度要强一些。
26 .这个技巧是此曲的重点弹奏技巧之一。弹奏时第一个音符要用大指托响弦，按下滑按弦的弹奏要领弹奏，拨弦点稍靠近中弹位置，要奏得柔和舒缓，滑音绵长，饱满浑厚，音色纯正。滑音止音要一次按到位，按滑弦的止音因为滑准之后，开始摇奏。摇弦要细腻柔和，连贯流畅，密度要大，不要有间断感，频率要尽可能高，每一次出现的力度都要大指相同，这样产生的持续音才会清晰明确，连缀成一条线。在摇弦进行一拍时，开始行上滑弦，上滑弦的过渡音在摇弦音中进行。上滑弦时，注意上滑的速度要缓慢圆润，逐渐复原。要注意下滑按弦、摇弦、上滑弦之间的衔接，在摇弦的过程中，上滑弦技巧的运用也很重要。不要急于开始上滑弦，按乐谱标记的时值进行上滑弦，将变音逐渐滑至本音。这时左手腕部的控制非常重要，手部上滑的动作应该是一个匀速运动过程，速度相对稳定，不能有太大的变化，否则音的过渡不够圆润和流畅，切忌出现起音突变、变化过快的弹奏现象。在摇弦即将结束时，要逐渐减弱摇弦力度，使持续银的力度减弱。摇弦频率不能因为接近结束而降低，这样才能使结束音自然，没有中断感。摇弦弹奏结束时要自然，与下一个单音弹奏得衔接要严密。
27.28.这两处的弹奏方法与注释26.的弹奏方法基本一致，可参照。
29.大抓下滑弦按上滑弦的弹奏方法与前面讲过的下滑弦接上滑弦的弹奏方法基本相同，不再重复。
30.从此小结开始，进入到乐曲的快板乐段的弹奏。这个乐段是全曲最难处理的乐段，快板乐段都是用分指来提弹弹奏的，弹奏时，要先注意右手手型的控制，手型始终呈半握拳状，在筝弦上平行地上下移动。弹拨时，大指小关节带动假甲尖部，其余各指中关节带动假甲尖部向掌心方向拨弦，各指应具有极强的独立弹奏能力。此乐段要严格按照乐谱标记的指法来弹奏，不可随意替换指法。这个乐段的弹奏难点之一是由于弹奏音符时值较短，再加上乐曲要求慢起渐快弹奏，所以快板的弹奏速度很快。弹奏着要达到正常的弹奏速度，应按先慢后快的方法进行练习。其二，在快板越短的弹奏中，有很多按音的弹奏，按音的音准及与前后音符的衔接弹奏又是一个难点。弹奏时，一定保证双手的配合要协调，采取先慢后快的方法进行练习。整体弹奏要达到熟、准、实、稳、美是不太容易的，演奏者要付出一定的心血才能达到弹奏要求。熟，即弹奏技巧熟练，对演奏者右手分指的独立能力和基本功要求相对较高，要达到熟练使用分指指法的程度。准，包含两个部分，一是按音音准，这是必须保证的。二是弹弦准确无误，快速的弹拨不能碰响邻弦，指法要科学，要运用准确。实，即弹奏音色扎实饱满，坚定有力，保证每个音的弹奏质量。稳，即节奏稳定，弹奏稳定，快板乐段弹奏时容易越弹越快，这杨弹奏的质量就不容易得到保证，所以一定要保证节奏的稳定。美，即弹奏得连贯流畅，虽然乐曲描写了郁郁不得志的浮躁心情，但也应流畅完整的叙述出来。在练习过程中，希望每位演奏者都要按照先慢后快的方法认真的进行练习，一定要使快板的弹奏达到曲目规定的要求，真正的把作曲者所要表现的那种郁郁不得志，无可奈何花落去的悲凉心情充分的体现出来。
31. 此小结与前一小节的衔接弹奏是从低音区的弹奏一下跳到高音区的弹奏。弹奏时换弦要迅速准确，按音音要准，其他要求与注释30.中讲的弹奏方法完全一致，可参照。
32. 快板反复弹奏时，速度已经很快了，那么反复时的衔接一定要连贯通顺，不要有衔接痕迹。第二遍弹奏时，速度就比较稳定了，保证快速弹奏就可以了，不要再渐快弹奏，否则速度过快就会导致弹奏音准或者清晰度等问题的出现。
33. 第二遍反复快速弹奏结束后，渐慢处理此两小节，要均速渐慢而不是突慢，要注意速度的变化。
34. 此小节又回到了主旋越短的演奏，属于主旋乐段的再现乐段，又一次加强了乐曲对主人公心情的描绘，使乐曲意味深长。此乐段中的一些按弦、按颤弦、按滑弦、下滑弦、上滑弦、颤弦、揉弦等技巧的弹奏方法，在主旋乐段的注释中已详细讲过，可参照。
35. 从此小结开始全曲逐渐渐慢。此四小节中再次出现的颤弦、按颤弦等技巧的演奏，要比前面讲过的弹奏方法处理的更细腻、更柔和，颤弦频率要更高，滑音过渡音要更大些。最后两个音符都有无限延长的记号，可以适当延长弹奏时值。最后一个大抓要弹奏得沉着稳定，回味无穷。注意全曲弹奏的感情动作，要把主人公对现实生活中的那种无奈和浮躁心理淋漓尽致的表现出来，要符合表现乐曲内容和揭示乐曲主题的需要。